黑(hēi)色犯罪片貼近(jìn)現實的(de)同時，由青年導演執導并且不(bù)斷挺進國際電影節，背後的(de)産業突破顯然值得更高(gāo)的(de)關注。

文/龐宏波

 

上海福地(dì)。

 

在(zài)2015年6月21日，曹保平憑借《烈日灼心》拿下了最佳導演獎的(de)同時一舉捧出了“三影帝”。時隔四年，2019年的(de)6月21日，曹保平作為(wèi)監制帶來了同樣是黑(hēi)色犯罪片的(de)《铤而走險》，同樣入圍了上海國際電影節的(de)主競賽單元。

 

其實回看這(zhè)四年，黑(hēi)色犯罪片顯然成為(wèi)了“作者型”商業電影的(de)最佳類型選擇。黑(hēi)色犯罪片更像是一個(gè)“底座”，依托于這(zhè)個(gè)基礎類型，在(zài)其中夾雜了動作、警匪、懸疑、喜劇、愛情等諸多類型，也誕生了《追兇者也》、《暴雪(xuě)(xuě)将至》、《解救吾先生》等諸多優質的(de)國産片。

 

而在(zài)國際舞台上，顯然黑(hēi)色犯罪片成為(wèi)了走出國門(mén)的(de)“典型代表”。無論是“大器(qì)晚紅”的(de)廖凡還是段奕宏，都先後在(zài)國際電影節上拿下最佳男(nán)主角的(de)獎項。而在(zài)前不(bù)久的(de)戛納國際電影節上，《南方車站的(de)聚會(huì)》入圍了主競賽單元，也獲得了極高(gāo)的(de)評價。

 

福茂在(zài)評價中國電影的(de)國際影響力時，表示前幾年華語電影大多紮身(shēn)于商業電影當中，這(zhè)兩年才慢慢尋求商業和藝術之間平衡的(de)類型片。那麼，在(zài)諸多類型片當中，為(wèi)什麼總是黑(hēi)色犯罪片？

 

1

為(wèi)什麼是曹保平？

作者類型。

曹保平在(zài)中國電影市(shì)場最“浮躁”的(de)高(gāo)速增長(cháng)期，用(yòng)黑(hēi)色犯罪片成功為(wèi)自己争取了一席之地(dì)。後來，市(shì)場把曹保平成為(wèi)“中國黑(hēi)色犯罪類型電影的(de)領軍人物(wù)。”這(zhè)其實不(bù)僅僅是因為(wèi)《烈日灼心》後曹保平還帶來了《追兇者也》，證明自己不(bù)是昙花(huā)一現，而是在(zài)類型和産業兩個(gè)方面對黑(hēi)色犯罪片進行(xíng)了“豐富處理(lǐ)”。

 

《追兇者也》和《烈日灼心》是完全不(bù)同的(de)兩個(gè)感覺，整個(gè)黑(hēi)色犯罪片并沒有因為(wèi)同質化(huà)(huà)的(de)創作傾向進入到疲勞期，而是通過不(bù)同地(dì)域，利用(yòng)環境和人性的(de)元素來表達社會(huì)現實的(de)荒誕和無奈。

 

而在(zài)産業上，除了自身(shēn)執導外，曹保平還幫助了不(bù)少同類型影片。在(zài)《暴雪(xuě)(xuě)将至》當中，曹保平擔任出品人，這(zhè)部電影在(zài)市(shì)場取得了不(bù)錯的(de)口碑評價。而2017年，曹保平擔任了FIRST影展創投會(huì)評審，随後《铤而走險》在(zài)2018年開拍(pāi)，曹保平擔任了這(zhè)部電影的(de)監制。

 

從風格上來看，《铤而走險》的(de)确“很曹保平”。善惡同體附著(zhe)于人物(wù)、多支線叙事、利用(yòng)環境輔助以及整體“黑(hēi)暗風”的(de)視(shì)覺體驗。

作為(wèi)黑(hēi)色犯罪片國內(nèi)認可度最高(gāo)的(de)導演之一，曹保平的(de)确已經證明了自己。這(zhè)兩年，越來越多的(de)成熟導演開始“反哺”青年導演，徐峥、甯浩、陳思誠等人都在(zài)自己擅長(cháng)的(de)類型領域裡(lǐ)不(bù)斷挖掘市(shì)場新(xīn)人。

 

相比較喜劇、動作等“強市(shì)場”類型片，黑(hēi)色犯罪片在(zài)前幾年的(de)市(shì)場前景并不(bù)樂觀。此前，曹保平表示犯罪題材天生能夠滿足普通受衆的(de)獵奇和窺私欲，是這(zhè)個(gè)類型故事社會(huì)心理(lǐ)學(xué)上的(de)受衆基礎。

 

但(dàn)這(zhè)兩年大量犯罪題材作品在(zài)市(shì)場突圍，本質上是這(zhè)一類型受衆基礎的(de)最好(hǎo)(hǎo)回答(dá)。再加上曹保平此前通過多部黑(hēi)色犯罪片在(zài)市(shì)場得到檢驗，多少給電影本身(shēn)吃下了“定心丸”。

 

2

為(wèi)什麼是大鵬和歐豪？

演員。

憑借著(zhe)《白日焰火(huǒ)》拿下柏林(lín)國際電影節影帝的(de)廖凡、憑借《暴雪(xuě)(xuě)将至》拿下東京國際電影節影帝但(dàn)段奕宏、再到《烈日灼心》的(de)“三影帝”和《追兇者也》裡(lǐ)的(de)張譯、劉烨。

 

黑(hēi)色犯罪片顯然成為(wèi)了優質演員的(de)“孵化(huà)(huà)器(qì)”，也打破了很多外界對于演員的(de)質疑。這(zhè)其實和類型本身(shēn)有著(zhe)極大的(de)關系。黑(hēi)色犯罪片本身(shēn)角色人物(wù)的(de)複雜程度要超越其他(tā)類型，這(zhè)需要演員最大程度的(de)釋放能量。

 

在(zài)《铤而走險》中，歐豪和大鵬還是引起了不(bù)少人的(de)關注。前者被看作是“小鮮肉”，後者雖然已經擔任了兩部電影的(de)導演，但(dàn)大多數(shù)作品依然是喜劇。

 

然而從目前電影的(de)口碑反饋來看，歐豪和大鵬的(de)表演是全片最為(wèi)驚喜的(de)部分。歐豪首度飾演反派冷面殺手，在(zài)飙車和動作戲上的(de)表現還是讓影迷感到十分滿意。而大鵬首次嘗試非喜劇角色，在(zài)底層小人物(wù)對于善惡的(de)糾結上，多少也讓人感到眼前一亮(liàng)(liàng)。

黑(hēi)色犯罪片對于演員的(de)“類型限制”比較低，與此同時又(yòu)能充分發揮演員本身(shēn)的(de)層次感。這(zhè)兩年，市(shì)場對于演員的(de)包容度大大增強，另一方面通過不(bù)同類型、不(bù)同風格的(de)“反差塑造”，演員本身(shēn)的(de)踏實程度也回饋了市(shì)場的(de)期待。

 

其實除了大鵬和歐豪，“觸電”的(de)沙寶亮(liàng)(liàng)也飾演了一位綁匪。角色本身(shēn)的(de)“強硬”和颠覆傳統形象的(de)沙寶亮(liàng)(liàng)，對于觀衆本身(shēn)的(de)沖擊力也很強。尋求颠覆，在(zài)這(zhè)兩年被反複提及，對于演員來說(shuō)“嘗鮮”不(bù)同角色是豐富自身(shēn)的(de)一個(gè)機會(huì)，而對于觀衆來說(shuō)，颠覆本身(shēn)也能過引起觀影興趣。

 

3

為(wèi)什麼是甘劍宇？

FIRST系。

首次執導電影處女(nǚ)長(cháng)片的(de)甘劍宇同樣出自“FIRST制造”。2015年，帶著(zhe)《心迷宮》進入市(shì)場的(de)忻钰坤成為(wèi)了一個(gè)标志，此後執導《我(wǒ)不(bù)是藥神》的(de)文牧野算是FIRST青年導演成為(wèi)“市(shì)場寵兒”的(de)一個(gè)高(gāo)潮。

 

FIRST青年影展這(zhè)幾年對于電影市(shì)場的(de)輸血，越來越讓市(shì)場開始重視(shì)階梯人才的(de)培養。而這(zhè)批新(xīn)鮮血液的(de)加入，也讓市(shì)場逐漸形成了新(xīn)人才、新(xīn)類型、新(xīn)題材的(de)市(shì)場特征。

 

不(bù)過據曹保平介紹，此前甘劍宇入圍第十屆香港亞洲電影節的(de)學(xué)生作品《小學(xué)雞大電影》就讓其看到了甘劍宇身(shēn)上更多的(de)可能性。後來在(zài)FIRST創投會(huì)帶來的(de)《铤而走險》又(yòu)比較完整，這(zhè)也促成了甘劍宇和曹保平的(de)合作。

 

有趣的(de)是，第六代導演之後中國電影市(shì)場一直以來就不(bù)用(yòng)代際劃分。而這(zhè)兩年，畢贛、張大磊、忻钰坤、董越也都得到了進入主流市(shì)場的(de)機會(huì)，而這(zhè)批導演某種程度上也撐起了華語電影在(zài)國際電影節亮(liàng)(liàng)相的(de)大旗。

 

和早一批的(de)青年導演不(bù)同，這(zhè)批青年導演大多對類型片有著(zhe)更為(wèi)執著(zhe)的(de)追求。從一開始的(de)電影教育上就注定了未來作品的(de)商業可能性，例如文牧野在(zài)得到長(cháng)片拍(pāi)攝機會(huì)前對韓國類型片進行(xíng)了大量研究，這(zhè)才有了《我(wǒ)不(bù)是藥神》。而甘劍宇此前對于香港類型片也極為(wèi)喜愛，在(zài)《铤而走險》當中，多少可以看到甘劍宇本身(shēn)的(de)成熟度。

某種程度上，成長(cháng)背景的(de)不(bù)同讓青年導演不(bù)再需要通過文藝片“曲線救國”。而忻钰坤、董越、甘劍宇選擇黑(hēi)色犯罪片，除了類型片的(de)學(xué)習經曆，還有黑(hēi)色犯罪片本身(shēn)的(de)類型優勢。

 

相比重工業特效電影和愛情、喜劇等強市(shì)場類型，黑(hēi)色犯罪片本身(shēn)的(de)制作成本較低，對于青年導演學(xué)習經驗和摸索規律提供了“容錯空間”。

 

而且黑(hēi)色犯罪片最大程度上承載了導演對于商業性和藝術性的(de)平衡，犯罪片最高(gāo)的(de)衡量标準是“人性大于社會(huì)性”，在(zài)人性、社會(huì)現實、類型表達諸多層面上給青年導演提供了最大的(de)機會(huì)。

 

與此同時，如今市(shì)場口碑對于觀影的(de)驅動力增強，這(zhè)也給了青年導演迅速突圍的(de)機會(huì)。

 

這(zhè)兩年，大批黑(hēi)色犯罪片的(de)湧現，其背後的(de)産業根源其實需要被更多大衆所看到。為(wèi)什麼總是黑(hēi)色犯罪片？背後其實是人才“反哺”、演員求新(xīn)和市(shì)場包容度增加共同左右的(de)結果。