唐天保三年，突厥狼衛暗中潛入長(cháng)安，意圖在(zài)上元節制造大規模破壞。靖安司(sī)司(sī)丞李必臨危受命，為(wèi)捉住狼衛，李必啟用(yòng)了牢中退伍軍人出身(shēn)的(de)死囚張小敬。阻止這(zhè)場驚天陰謀，他(tā)們隻有十二個(gè)時辰……

改編自馬伯庸同名原著的(de)古裝劇《長(cháng)安十二時辰》，自播出不(bù)到一周的(de)時間裡(lǐ)，以刷爆朋(péng)友圈之勢點燃了口碑；過硬的(de)制作水(shuǐ)準和完成度，讓各路(lù)觀衆都找到了久違的(de)興奮點： 唐代曆史迷津津樂道(dào)劇中幾乎一比一還原的(de)大唐長(cháng)安城；

還原大唐并不(bù)容易，《長(cháng)安十二時辰》劇組開機前期籌備一年。拍(pāi)攝七個(gè)月，實際搭建占地(dì)70畝，坊門(mén)外的(de)坊道(dào)4條，坊門(mén)3個(gè)，坊內(nèi)3條主街，13條街巷，建造數(shù)量與建造精度令人歎為(wèi)觀止。劇在(zài)播出之後，影視(shì)工業網和此劇的(de)兩位美術指導楊志家和金楊兩位老師(shī)聊了聊他(tā)們如何如何“還原唐朝”的(de)。

楊志家

知名美術指導

代表作品有：《失戀33天》《海上牧雲記》《長(cháng)安十二時辰》《畢業歌(gē)》《等風來》等。

金楊

知名美術指導、音樂人

代表作品有：《長(cháng)安十二時辰》《畫聖》《人山人海》《剃頭匠》等。

影視(shì)工業網：對于“曆史劇”，開拍(pāi)前會(huì)做(zuò)哪些準備，重點是什麼？

作為(wèi)曆史題材的(de)影視(shì)劇，美術上我(wǒ)們認為(wèi)基礎是要還原曆史風貌，要高(gāo)标準的(de)去盡力還原，在(zài)還原的(de)基礎上做(zuò)想象和發展，才會(huì)有更好(hǎo)(hǎo)、更有質量的(de)表達。

我(wǒ)們專門(mén)去西安的(de)兩座博物(wù)館仔細看了幾天展覽，沉浸式的(de)去感受曾經的(de)長(cháng)安城，也多次到了國博，以及山西僅存的(de)唐建佛光寺、南禅寺，河(hé)(hé)北(běi)的(de)隆興寺獨樂寺，還有日本奈良的(de)一些如唐招提寺等有唐風的(de)建築，雕塑等。近(jìn)距離(lí)感受唐風建築的(de)風格，體量感，并尋找唐代古建和日本古建的(de)不(bù)同之處，避免出現混淆。然後，我(wǒ)們還請(qǐng)了社科(kē)院的(de)研究人員來講解唐代建築的(de)特點。

在(zài)實際工作中，不(bù)僅需要去考慮到小說(shuō)本身(shēn)中的(de)情景和描述，也需要盡可能讓大家去感受到一個(gè)生動的(de)大唐，同時要從一個(gè)影視(shì)劇的(de)角度去完成這(zhè)些，細節盡量更考究，去查閱很多資(zī)料，比如：

1，查閱了梁思成先生的(de)《中國建築史》，楊鴻勳先生的(de)《宮殿考古通論》《古建築考古學(xué)論文集》等書(shū)籍。

2，建築大體參照(zhào)敦煌壁畫和雲崗石窟，以及現存的(de)唐宋遼建築風格。

3，建築的(de)色彩參考了壁畫上的(de)顔色和佛光寺褪色不(bù)嚴重的(de)地(dì)方，并調制了多重朱色進行(xíng)測試，最終選擇了影片中的(de)色号。

同時我(wǒ)們是一部全方位展現唐代長(cháng)安的(de)劇集，生活的(de)方方面面不(bù)可能都按照(zhào)考古方式去實現，現有的(de)文物(wù)也不(bù)足以支撐這(zhè)部劇體現的(de)生活層面之廣之深。那麼就需要很多合理(lǐ)的(de)想象和設計(jì)，去做(zuò)出我(wǒ)們理(lǐ)解的(de)唐代的(de)時代氣息。在(zài)我(wǒ)們看來，這(zhè)兩者是不(bù)沖突的(de)。

影視(shì)工業網：那《長(cháng)安十二時辰》的(de)風格定位是什麼？

“十二時辰”視(shì)覺定位是呈現長(cháng)安上元節的(de)這(zhè)一天，從早到中午再到晚上這(zhè)一天的(de)節日氣氛變化(huà)(huà)。把觀衆看過很多次的(de)宮廷劇拉回到仿佛是發生在(zài)身(shēn)邊的(de)生活的(de)懸疑劇。讓大家去感受、體驗唐朝人三教九流，聲色犬馬的(de)真實生活。在(zài)觀衆面前完整展開一幅囊括了唐代生活各方各面的(de)壯麗(lì)畫卷。“真實”可以說(shuō)是這(zhè)部劇美術要展現的(de)一個(gè)氣質。而另一個(gè)美術概念設定“硬！”就這(zhè)一個(gè)字。

長(cháng)安輿圖：長(cháng)安城一百零八坊細節地(dì)圖

真實的(de)展現上你可以看到車馬骈阗的(de)西市(shì)街道(dào)，觥籌交錯的(de)酒肆，紅飛翠舞的(de)上元歡歌(gē)場景。也同樣有污水(shuǐ)從橫的(de)地(dì)下城。從馬伯庸老師(shī)的(de)小說(shuō)中這(zhè)些都是民衆的(de)生活縮影，無論是古代還是現代能夠發生在(zài)我(wǒ)們這(zhè)邊的(de)，我(wǒ)們要抓住這(zhè)些生活細節，真實的(de)再現。

而“硬”這(zhè)個(gè)詞是我(wǒ)們自己加的(de)，導演希望這(zhè)部以男(nán)人為(wèi)主的(de)劇更要硬，美術要起到烘托這(zhè)個(gè)概念的(de)設計(jì)。從建築置景、道(dào)具設計(jì)和陳設，每個(gè)細節都要盡量體現這(zhè)些特質。比如靖安司(sī)我(wǒ)們沒有使用(yòng)圓柱做(zuò)為(wèi)主結構柱而用(yòng)六棱柱，靖安司(sī)整體色彩上的(de)暗調與花(huā)萼相輝樓的(de)朱色，也通過色彩去碰撞。

影視(shì)工業網：定位之後工作的(de)重點是什麼，如何規劃視(shì)覺畫面特點？

這(zhè)部劇體現的(de)層面特别多，在(zài)色彩的(de)設計(jì)上，我(wǒ)們有一些劃分：

隐隐可見的(de)街道(dào)

街坊主要是灰色調，雖然為(wèi)了表現胡漢交融的(de)真實長(cháng)安街景，群衆的(de)服(fú)飾顔色和紋樣都頗多，但(dàn)是整體上的(de)色調會(huì)控制在(zài)一個(gè)低飽和度的(de)狀态，這(zhè)樣就賦予了街景更多的(de)煙火(huǒ)氣，從而在(zài)表現上更加寫實。

劇照(zhào)：靖安司(sī)內(nèi)

靖安司(sī)是重色，讓氣氛更緊張，壓迫感也更強一些。

整個(gè)劇色彩是需要過渡，“火(huǒ)”是這(zhè)個(gè)劇一個(gè)符号，我(wǒ)們用(yòng)紅色表示，能看到影片的(de)發展，色彩越來越濃烈，右相府的(de)紅，大仙燈的(de)濃郁與花(huā)萼樓的(de)朱色，這(zhè)些場景本身(shēn)帶有色彩符号，到影片後半部紅色越來越充斥著(zhe)畫面。

當然這(zhè)些設定的(de)基礎是不(bù)能天馬行(xíng)空，根據我(wǒ)們尋找的(de)一些壁畫和史料參考，唐代建築色彩最大的(de)特點就是朱紅和白色，而這(zhè)種特點在(zài)之後一千年的(de)的(de)曆史演變中逐漸淡化(huà)(huà)了。

道(dào)具的(de)色彩也是摒棄很現代的(de)配色，盡力使用(yòng)古人比較喜歡的(de)色彩，比如朱紅，草綠，熟褐色，象牙白等，其間參考了很多敦煌壁畫的(de)色彩，當然現實生活中會(huì)比古畫更鮮豔一些，仍盡量去追求一種唐味。

影視(shì)工業網：《長(cháng)安十二時辰》的(de)搭景量和工作周期是多少？

美術籌備一年多，拍(pāi)攝期6個(gè)多月，中間也一直在(zài)改景，做(zuò)方案，所以前後快兩年時間。

影視(shì)工業網：《長(cháng)安十二時辰》的(de)制作難點在(zài)哪裡(lǐ)？具體的(de)概念是如何展開？

劇中反複提到的(de)大仙燈應該是最難設計(jì)的(de)場景之一，它是完全沒有依據可尋的(de)，又(yòu)是萬萬不(bù)能沒有的(de)重要部分。

最早期的(de)設計(jì)我(wǒ)和金楊有連續幾周的(de)讨論，再與導演編劇攝影特效一起開會(huì)研究可行(xíng)性。在(zài)大仙燈的(de)外觀設定上我(wǒ)想前後應該有十幾稿，到現在(zài)大家看到的(de)大仙燈外觀甚至是在(zài)整部劇拍(pāi)攝過半，慢慢調整确定下來，希望最終大家會(huì)看到一個(gè)令人驚豔的(de)大仙燈。

而仙燈內(nèi)部空間更複雜，機關衆多，可以說(shuō)是機關算盡！設計(jì)上，我(wǒ)們得讓觀衆感覺這(zhè)些機巧設計(jì)是符合曆史年代生産力的(de)，是一千年前先人智慧的(de)結晶，但(dàn)又(yòu)不(bù)是天馬行(xíng)空而來。每個(gè)機關我(wǒ)們都經過三維物(wù)理(lǐ)測試和實物(wù)模拟測試。

另外大仙燈整體太高(gāo)了，我(wǒ)們分了三個(gè)棚兩次改景去搭建內(nèi)部空間，在(zài)最關鍵的(de)展現十二生肖燈房(fáng)的(de)中樞層我(wǒ)們用(yòng)3000平米大攝影棚搭建了三個(gè)月。

影視(shì)工業網：所有的(de)概念形成之後，具體到執行(xíng)上會(huì)不(bù)會(huì)有變化(huà)(huà)，會(huì)遇到的(de)問題是什麼？

我(wǒ)們《長(cháng)安十二時辰》的(de)美術團隊有很清晰的(de)規劃，不(bù)同時期需要完成哪些工作，在(zài)很早就做(zuò)了統籌和排期。

作為(wèi)美術指導要清楚要什麼，我(wǒ)們要先做(zuò)出基本方案和參考去和概念團隊詳細溝通，傳達給概念圖團隊的(de)信息應該準确，這(zhè)是美術場景前期設想階段的(de)呈現，概念繪制中會(huì)糾錯調整修改，繪制好(hǎo)(hǎo)的(de)概念圖再與導演攝影特效一起溝通，我(wǒ)們必須衡量這(zhè)些設定的(de)可行(xíng)性和完成度，這(zhè)樣的(de)美術概念圖最終定稿，确定下來我(wǒ)們會(huì)按照(zhào)這(zhè)個(gè)去實施，實施制作過程隻會(huì)加分不(bù)能減分，這(zhè)也是你們在(zài)成片看到的(de)畫面能與我(wǒ)們早期概念相對應的(de)結果，我(wǒ)們很不(bù)喜歡脫節的(de)工作方式，不(bù)能前期一個(gè)樣子(zi)拍(pāi)攝是另一回事，那就沒有意義了。

場景和道(dào)具都需要準确的(de)制作圖紙(zhǐ)，作為(wèi)美術指導從設計(jì)到制作每個(gè)階段都要嚴謹把控，包括色彩效果，美術，置景，道(dào)具我(wǒ)們都會(huì)統一色卡，減低前期設計(jì)與後期制作的(de)偏差。最終道(dào)具陳設組會(huì)根據效果圖去擺放、調整，任何一件(jiàn)家具、書(shū)簡畫卷，都要精準到位。

 

影視(shì)工業網：劇中會(huì)涉及到不(bù)同級别的(de)場所，如何去設計(jì)這(zhè)些人物(wù)的(de)家、住所、宮殿？以及在(zài)設計(jì)時，需要注重的(de)是什麼？

長(cháng)安在(zài)公元六世紀是世界上最大的(de)城市(shì)，我(wǒ)們的(de)搭建面積也遠(yuǎn)遠(yuǎn)達不(bù)到劇本需要體現的(de)衆多環境。實際上我(wǒ)們搭建占地(dì)70畝，有坊道(dào)4條（坊門(mén)外的(de)），坊門(mén)3個(gè)，3條坊內(nèi)主街，13條街巷。之前查閱了很多長(cháng)安遺址文獻記錄。

西市(shì)街道(dào)平立面定稿

［西市(shì)］

西市(shì)街道(dào)的(de)立面非常關鍵，有特别多的(de)戲都要發生在(zài)這(zhè)裡(lǐ)甚至要進行(xíng)多次改造調整。它本身(shēn)需要滿足很多因素，比如建築本體符合曆史背景，符合規劃。

對于拍(pāi)攝來講要繁盛的(de)西市(shì)，我(wǒ)們設計(jì)了大約30多款唐式獨立建築。最高(gāo)的(de)是望樓，其次兩層樓閣建築設定主要用(yòng)為(wèi)商業，酒肆樂館。民宅都是資(zī)料中提現的(de)平層的(de)院落，通過院門(mén)和建築本體區(qū)别等級。我(wǒ)們希望西市(shì)是符合曆史背景貼近(jìn)生活的(de)繁榮林(lín)立，即有中西亞文化(huà)(huà)物(wù)資(zī)交流的(de)商鋪也有為(wèi)往來商客提供休憩的(de)茶水(shuǐ)鋪食肆。

西市(shì)街道(dào)建築立面排序，既要有節奏更注意多角度構圖以及太陽光朝向帶來的(de)光影效果。街道(dào)的(de)攤位設計(jì)特别多，我(wǒ)們這(zhè)次甚至還設計(jì)了很多符合唐代的(de)雜技遊戲等。這(zhè)些攤位幾乎找不(bù)到完全唐代的(de)古畫記錄，真正唐代畫作比你想象的(de)要少！

但(dàn)是我(wǒ)們可以從一些接近(jìn)的(de)年代，比如五代和北(běi)宋古畫中發現和提煉，再融入我(wǒ)們對唐代審美的(de)理(lǐ)解來設計(jì)，畢竟我(wǒ)們不(bù)能所有的(de)東西都靠文物(wù)來做(zuò)，文物(wù)隻能提供極小的(de)部分，而現實生活包羅萬象！

靖安司(sī)大門(mén)

 

［靖安司(sī)］

靖安司(sī)在(zài)原著中所描寫的(de)孫思邈故居，我(wǒ)們的(de)理(lǐ)解是，馬伯庸老師(shī)是從史實上考慮，在(zài)長(cháng)安當時這(zhè)麼個(gè)位置上确實有這(zhè)個(gè)地(dì)方。孫思邈是中國曆史上的(de)名人：藥神，有著(zhe)懸壺濟世的(de)含義，但(dàn)是孫思邈的(de)古宅到底是什麼樣子(zi)，有多大，我(wǒ)們都無法考證了，我(wǒ)們覺得一個(gè)故居應該不(bù)會(huì)太大。

所以說(shuō)，作為(wèi)靖安司(sī)這(zhè)樣的(de)主場景，裡(lǐ)面有那麼多人在(zài)辦公可能未必合适，如果做(zuò)得很大，又(yòu)不(bù)像一個(gè)故居了，孫思邈雖有名，但(dàn)始終是一個(gè)平民。于是我(wǒ)們就換一種思維方式，把靖安司(sī)設定成一個(gè)道(dào)觀裡(lǐ)面的(de)一個(gè)偏殿，屬于一個(gè)大的(de)道(dào)觀群裡(lǐ)面的(de)一個(gè)荒廢的(de)偏殿，星宿殿，供奉著(zhe)28星宿。

手繪靖安司(sī)軸側圖

按照(zhào)這(zhè)個(gè)設定的(de)話，就有了一個(gè)比較合理(lǐ)的(de)前提。這(zhè)個(gè)殿很大，舉架很高(gāo)，裡(lǐ)面可以容納很多的(de)元素，我(wǒ)們的(de)設計(jì)也可以在(zài)裡(lǐ)面展開了。而星宿殿和太子(zi)相見的(de)鐘樓都是連為(wèi)一體的(de)，都屬于是道(dào)觀的(de)建築群。偏殿年久失修已經荒廢，神像依然在(zài)裡(lǐ)面矗立，灰塵滿面。靖安司(sī)作為(wèi)一個(gè)新(xīn)設機構，将此地(dì)重新(xīn)利用(yòng)加工改建。

而且道(dào)教在(zài)唐朝天寶年間也是非常盛行(xíng)，皇家李氏一直也信奉道(dào)教，雖民間佛教也很盛行(xíng)，但(dàn)是唐朝李氏以李耳為(wèi)先祖，笃信道(dào)教，所以長(cháng)安的(de)道(dào)觀會(huì)很龐大和恢弘。在(zài)這(zhè)樣有神秘感、壓迫感的(de)神殿中去做(zuò)氣氛，就有一個(gè)很好(hǎo)(hǎo)的(de)基礎。

再加上靖安司(sī)是一個(gè)特殊的(de)國家安全部門(mén)，衆多伏案緊張工作的(de)文吏，和密密麻麻的(de)檔案，就形成了初期美術設計(jì)所想要的(de)氣氛。有了兩種不(bù)同的(de)元素雜糅在(zài)一起，就會(huì)讓人感覺信息量十分巨大，所有的(de)情感，機緣，鬥争都融合在(zài)這(zhè)個(gè)巨大的(de)神殿裡(lǐ)！

［右相府］

右相府是根據劇情和對人物(wù)理(lǐ)解，設計(jì)的(de)內(nèi)部空間。給他(tā)的(de)廳堂設計(jì)了一個(gè)花(huā)房(fáng)的(de)主題，比如在(zài)冬天養花(huā)是非常難的(de)，要保持室內(nèi)高(gāo)溫高(gāo)濕，需要大量人力物(wù)力，側面也表現出右相的(de)地(dì)位顯赫。

這(zhè)些場景的(de)主題定位是美術和導演商讨而确定下來的(de)，原故事和劇本并未涉及。

影視(shì)工業網：如何解決道(dào)具功能性的(de)問題，比如暗号和夜戲的(de)拍(pāi)攝

靖安司(sī)的(de)眼睛“望樓系統”，小說(shuō)中是白天旗語，張小敬和不(bù)良人在(zài)地(dì)面上還需要一邊跑一邊做(zuò)旗語和望樓互動，雖然小說(shuō)中是這(zhè)樣描寫，但(dàn)是這(zhè)些動作不(bù)是很好(hǎo)(hǎo)結合，不(bù)适合表演，旗語目标太小，在(zài)實際拍(pāi)攝時候都會(huì)成為(wèi)問題。

所以，最終考慮到旗語在(zài)望樓間視(shì)線距離(lí)是否更好(hǎo)(hǎo)傳遞等因素，我(wǒ)們改用(yòng)日夜兼并的(de)燈箱密碼系統。整個(gè)望樓系統由“傳遞系統+加密系統”組成，靖安司(sī)作為(wèi)一個(gè)軍事級别的(de)機構，信息傳遞絕對是多重加密的(de)，望樓傳遞的(de)信息需要對應密碼本中的(de)內(nèi)容方可破譯，隻看懂望樓圖案，或者隻有密碼本都是破譯不(bù)了密碼的(de)。旗語是有航海信号方式可尋，而我(wǒ)們也要賦予密碼燈箱一個(gè)來源，就是現在(zài)看到的(de)卦象，隻有它真正可尋，從方位方向到字的(de)解釋，都是可尋的(de)。大望樓的(de)9格燈箱和小望樓的(de)12格都恰恰複合卦符的(de)表現。

另外，包括顔色上使用(yòng)白色和紫色，也是考量了紫色光影在(zài)夜間多的(de)穿透性比較高(gāo)的(de)因素，而長(cháng)安街市(shì)上紫色會(huì)比較少的(de)緣故。

影視(shì)工業網：如何與服(fú)裝、攝影部門(mén)進行(xíng)配合？搭景和攝影部的(de)關系，舉例開片長(cháng)鏡頭的(de)安排

我(wǒ)們一直堅持和習慣主創一起讨論拍(pāi)攝細節，這(zhè)很重要，十二的(de)這(zhè)項工作特别早就開始了，而且到開機到拍(pāi)攝中也沒有間斷過。認真對待每一部戲我(wǒ)們都在(zài)堅持這(zhè)樣的(de)工作方式。編劇，導演，攝影，美術，特效都會(huì)參與，也都會(huì)記錄下來，這(zhè)樣最後的(de)結果會(huì)更完整，更順利。每個(gè)部門(mén)都是聯系在(zài)一起的(de)，否則脫節的(de)話，現場就不(bù)好(hǎo)(hǎo)把控，結果必然減分。

比如第一集開篇的(de)長(cháng)鏡頭我(wǒ)們把場景方案做(zuò)好(hǎo)(hǎo)就很詳細的(de)讨論拍(pāi)攝方案，攝影怎麼拍(pāi)，光效是什麼，場景如何相互配合，特效如何完善畫面，群衆演員的(de)狀态該是什麼樣子(zi)甚至道(dào)具該怎樣制造氣氛。我(wǒ)們讨論得很細緻，每個(gè)部門(mén)都會(huì)照(zhào)這(zhè)個(gè)去準備。

影視(shì)工業網：如何與衆位主創以及美術組的(de)工作人員調到一個(gè)“頻(pín)道(dào)上”，你們怎麼去做(zuò)到這(zhè)一步？

美術團隊所有人，從執行(xíng)美術，副美術，到現場美術甚至現場道(dào)具的(de)工作，每個(gè)人要清楚我(wǒ)們前期的(de)設定，保持設計(jì)理(lǐ)念從設定到拍(pāi)攝的(de)準确性。這(zhè)部戲有很多機械動力方面的(de)技巧設計(jì)，需要三維軟件(jiàn)做(zuò)動畫模拟，确定無誤的(de)可行(xíng)性還需要做(zuò)多次的(de)模型實驗，場景道(dào)具有這(zhè)樣的(de)要求，戲中一些比較複雜的(de)場面調度，武術動作都需要三維模型物(wù)理(lǐ)測試。這(zhè)些都是為(wèi)拍(pāi)攝順利做(zuò)保障的(de)。